‘Twisters’ y ‘Inside Out 2’ lideran el camino hacia las categorías de medios visuales de los Grammy

En ausencia de un fenómeno como “Barbenheimer”, que dominó las categorías de medios visuales de los Grammy el año pasado, las perspectivas para 2025 son considerablemente más complicadas y, algunos podrían decir, más interesantes.

Los grandes éxitos cinematográficos del verano, “Inside Out 2” y “Deadpool & Wolverine”, se posicionarán en las categorías de bandas sonoras y recopilaciones cuando se anuncien los nominados al Grammy el 8 de noviembre. Pero todo lo demás está en el aire hasta entonces.

La categoría de bandas sonoras recopilatorias es la más difícil de leer, ya que ha habido pocas películas con grandes éxitos. “ Twisters ” es la banda sonora más importante del verano, alcanzando el puesto número 7 en las listas de Billboard, así que busquen que la película del tornado se clasifique como álbum y potencialmente en la categoría de canción por un par de melodías country originales: “Ain’t No Love in Oklahoma” de Luke Combs y “Out of Oklahoma” de Lainey Wilson.

La ecléctica banda sonora de “Deadpool & Wolverine” —una colección alocada que incluye a todos, desde Green Day hasta Huey Lewis— encabeza las otras opciones en la categoría de recopilatorio. Otras posibilidades incluyen el álbum totalmente clásico “Maestro” de la película biográfica de Leonard Bernstein del año pasado y el romance de una banda de chicos de este año “The Idea of ​​You”.

La canción principal de Savan Kotecha de “Idea of ​​You” también podría estar en la carrera por la categoría de canción del Grammy, junto con “Kiss the Sky” de Maren Morris de “The Wild Robot” y la canción de Jon Batiste nominada al Oscar del año pasado, “It Never Went Away” de “American Symphony”.

Entre los posibles compositores en la categoría de bandas sonoras se encuentran Andrea Datzman, cuya música extravagante para la taquillera película de mil millones de dólares “Inside Out 2” la catapultó instantáneamente a la primera fila de los compositores de Pixar; “Challengers” con infusión de techno de Trent Reznor y Atticus Ross; la mística “Dune: Part Two” de Hans Zimmer; y un par de bandas sonoras nominadas al Oscar de finales de 2023, la jazzística “American Fiction” de Laura Karpman y la evocadora “Killers of the Flower Moon” de Robbie Robertson, que se lanzó apenas unas semanas después de que el legendario compositor de The Band y colaborador de Martin Scorsese durante mucho tiempo falleciera a la edad de 80 años.

Otra opción intrigante para esta categoría podría ser Benjamin Wallfisch, quien tiende a escribir bandas sonoras sofisticadas para películas de éxito como los éxitos de este verano “Twisters” y “Alien: Romulus”.

Lo más difícil de adivinar es qué bandas sonoras para televisión podrían colarse en esta categoría. En los últimos 15 años, sólo nueve de las 78 bandas sonoras nominadas fueron escritas para la pantalla chica. Este año, la muy elogiada “Shōgun” (con música de Atticus Ross, Leopold Ross y Nick Chuba) podría clasificarse, junto con dos recientes ganadores del Emmy: “Lessons in Chemistry” de Carlos Rafael Rivera y “Palm Royale” de Jeff Toyne. La categoría de arreglos instrumentales de los Grammy es otra posibilidad para estos compositores, ya que muchos presentan sus temas principales como arreglos en caso de que sean superados por títulos más populares en la categoría de bandas sonoras.

Otros dos ganadores de los premios Emmy parecen haber incumplido el inusual año de elegibilidad de los premios Grammy (del 16 de septiembre de 2023 al 30 de agosto de 2024). La banda sonora de la tercera temporada de “Only Murders in the Building” de Siddhartha Khosla fue elegible el año pasado, y la canción “Which of the Pickwick Triplets Did It?” (que recientemente convirtió a los compositores Benj Pasek y Justin Paul en ganadores del premio EGOT) fue parte del álbum de “banda sonora de lujo” que, aunque se lanzó el 4 de octubre, fue declarado no elegible porque la serie en sí comenzó a transmitirse durante el período de elegibilidad anterior.

La categoría de bandas sonoras para videojuegos de los Grammy, que se celebra apenas por tercera vez, contará con un grupo especialmente numeroso. Entre los participantes se encuentran “Star Wars Outlaws”, de Wilbert Roget II; “Spider-Man 2”, de John Paesano; “Tales of Kenzera: ZAU”, de Nainita Desai; “Call of Duty: Modern Warfare III”, de Walter Mair; “Concord”, de Daniel Pemberton; “Prince of Persia: The Lost Crown”, de Gareth Coker y Mentrix; “Avatar: Frontiers of Pandora”, de Pinar Toprak; y “Assassin’s Creed: Mirage”, de Brendan Angelides.

Es un campo muy abierto y los votantes tendrán mucho que ver y escuchar antes de que concluya la primera ronda de votación el 15 de octubre.