‘Sinners’ de Ryan Coogler será la primera película nominada al Oscar de 2025

Este año, la oración de la temporada de los Oscar tiene un nombre y es “ Pecadores ”.

Con “Sinners”, el guionista y director Ryan Coogler , una de las figuras más influyentes de Hollywood, se adentra en un género largamente ignorado por la Academia y, una vez más, revoluciona el panorama. Una película de terror psicológico de ritmo lento, “Sinners” no es solo un punto de inflexión para Coogler, sino una proclamación.

Durante más de una década, Coogler ha sido el revolucionario silencioso de Hollywood, simbolizando, para la comunidad negra, una figura similar a la de nuestro Christopher Nolan. Desde la crónica de las últimas horas de la vida de Oscar Grant en «Fruitvale Station», hasta la revitalización de la franquicia «Rocky» con «Creed», pasando por la ruptura de barreras con el gigante cultural «Black Panther», Coogler fusiona la narrativa personal y política con un atractivo masivo como pocos.

Ahora llega «Sinners», un éxito rotundo de taquilla y un éxito de crítica que redefinirá tanto la carrera de Coogler como los límites anticuados de la Academia en torno al terror. Y si hay justicia, su nombre se grabará en la lista de directores negros nominados a mejor director: una lista selecta y vergonzosamente pequeña que incluye a John Singleton, Lee Daniels, Steve McQueen, Barry Jenkins, Jordan Peele y Spike Lee.

El terror siempre ha sido el hijastro pobre de la Academia: demasiado ruidoso, demasiado sangriento, demasiado extraño. «Psicosis» (1960) y «La semilla del diablo» (1968) fueron desdeñadas cuando deberían haber reinado. Solo los monstruos excepcionales, como la ganadora a mejor película «El silencio de los inocentes» (1991) y la ganadora al mejor guion «Huye» (2017), triunfaron. Pero en un mundo post-«Substance», donde el terror corporal puede obtener cinco nominaciones, «Sinners» se siente menos como una apuesta arriesgada y más como un momento memorable.

Michael B. Jordan , musa de Coogler desde hace mucho tiempo, ofrece una doble interpretación que define su carrera como los hermanos gemelos Smoke y Stack, actuaciones tan distintas, tan vivas, que cuesta creer que compartan el mismo cuerpo. Jordan, vergonzosamente ignorado por «Fruitvale Station» y «Black Panther», ahora reclama la atención del Oscar. Junto a él, el debutante Miles Caton arrasa en la pantalla como Sammie «Preacher Boy» Moore, evocando el carisma audaz que en su día catapultó a Daniel Kaluuya a la fama.

Delroy Lindo, uno de los actores más esperados de Hollywood, le imprime un alma atronadora a Slim, una actuación que merece su propio homenaje, sobre todo tras su flagrante desaire por «Da 5 Bloods» (2020). A su alrededor, un elenco vibrante: Jack O’Connell, Wunmi Mosaku, Jayme Lawson, Li Jun Li y Hailee Steinfeld. Es el tipo de elenco que debería obligar a los Premios SAG a hacerse un hueco en su categoría máxima, el tipo de elenco que valida el flamante Oscar al mejor reparto de la Academia. Y la directora de casting Francine Maisler sería una primera galardonada ideal.

Estrenos de principios de año como «Dune: Parte Dos» (2023) y «Vidas Pasadas» (2022) nos recuerdan que la grandeza no es estacional, y «Sinners» podría aprovechar la oportunidad. El triunfo de «Black Panther» en los Óscar comenzó en febrero, prueba de que el calendario ya no manda, siempre y cuando la calidad lo respalde.

El excepcional equipo de artesanos de Coogler —la diseñadora de producción Hannah Beachler, la diseñadora de vestuario Ruth E. Carter y el compositor Ludwig Göransson— se reúnen aquí como una santa trinidad. Y para Carter y Göransson, un inusual triplete de ganadores del Óscar podría estar en el futuro.

Luego está el brillo de la cinematografía de Autumn Durald Arkapaw, cada fotograma empapado de la inquietud y la trágica belleza de la década de 1930. Su encuadre luminoso deslumbra, como se ve en «Teen Spirit» y en la serie de televisión nominada al Emmy «Loki», y ofrece un trabajo asombroso que finalmente podría dar como resultado que una mujer se lleve a casa el premio a la mejor cinematografía.

Solo tres mujeres han sido nominadas: Rachel Morrison («Mudbound»), Ari Wegner («The Power of the Dog») y Mandy Walker («Elvis»). Los escépticos se preguntan si veremos a una mujer ganar en nuestra vida; después de ver «Sinners», creo que la respuesta es sí.

Lo que “Sinners” logra es engañosamente radical. Trata el terror no como conmoción, sino como alma. Invita a su público no solo a temer, sino a sentir. Se sitúa en la intersección de la supervivencia y la memoria, una película tan política como personal, tan atormentada como humana. Y todo ello fusionado con el espíritu vampírico de ojos rojos que acecha a los personajes en pantalla.

Para Coogler, los Óscar nunca son el fin último. Son, en el mejor de los casos, una consecuencia de hacer lo más difícil: contar historias que desafían al mundo a mirar con más atención, amar con más intensidad y sobrevivir más. «Sinners» no pide el voto de la Academia. Exige una reflexión. Para algunos, es una de las películas por las que debería juzgarse este año.

Ryan Coogler nunca se ha quedado quieto. ¿Por qué empezaría ahora?