‘The Flash’ decepciona con un debut de $ 55 millones

“The Flash”, una aventura de superhéroes protagonizada por Ezra Miller, salió victoriosa sobre “Elemental” de Pixar en una batalla de pesos ligeros de taquilla.

Se esperaba que los dos nuevos lanzamientos de este fin de semana encendieran la temporada de éxitos de taquilla del verano; en cambio, ambos fallaron por completo. “The Flash” tropezó con $55 millones y “Elemental” recaudó solo $29.5 millones en sus respectivos debuts. Ambas películas no cumplieron con las expectativas ya bajas. Peor aún, fueron esfuerzos costosos, con un costo de $ 200 millones para hacer y aproximadamente $ 100 millones para comercializar, por lo que se perfilan como grandes decepciones en sus presentaciones teatrales.

En el período previo a «The Flash», los ejecutivos de Warner Bros. trabajaron arduamente para convencer al público de que la película es «una de las mejores películas de superhéroes jamás realizadas», según el nuevo codirector de DC Studios, James Gunn. Dirigida por Andy Muschietti, la historia continúa cuando Barry Allen, también conocido como The Flash, de Miller, viaja en el tiempo para evitar el asesinato de su madre y, sin darse cuenta, abre el multiverso de DC. (¡Abundan los cameos!)

Pero un tibio CinemaScore «B» de las multitudes del fin de semana de apertura sugiere que las masas que asistieron al cine no estuvieron del todo de acuerdo con los elogios generosos otorgados a la película por las personas que la hicieron. Sin puntajes de audiencia positivos o un fuerte boca a boca, “The Flash” tendrá dificultades para recuperarse en las próximas semanas, especialmente a medida que la temporada de verano se calienta con el lanzamiento de “Indiana Jones and the Dial of Destiny” el 30 de junio, “Mission : Impossible – Dead Reckoning Part One” el 12 de julio y “Oppenheimer” de Christopher Nolan el 21 de julio.

“Esta es una apertura débil de tres días para una [película] de superhéroes”, comentó David A. Gross, quien dirige la firma consultora de películas Franchise Entertainment Research. “Ha habido aperturas similares que se convirtieron en grandes números”, agrega, refiriéndose a “Ant-Man” de 2015, que abrió con $57 millones y terminó con $519 millones en todo el mundo, así como “Aquaman” de 2018, que debutó con $67,4 millones. y terminó en $ 1.15 mil millones a nivel mundial. “Pero no vemos eso aquí”.

“The Flash” también tropezó en la taquilla internacional con $75 millones en 78 mercados, elevando su cuenta global a $139 millones. A menos que su fortuna de taquilla se recupere, “The Flash” parece estar más en línea con “Black Adam”, de Dwayne Johnson, con un presupuesto de $200 millones, que se estrenó el año pasado con $67 millones y no logró alcanzar los $400 millones a nivel mundial, perdiendo finalmente dinero en su recorrido teatral. 

Los analistas creen que varios factores, uno de ellos las reacciones poco entusiastas de la audiencia, son los culpables de la débil participación inicial de la película. Otro obstáculo es que “The Flash” aterrizó en la pantalla grande sin un impulso promocional tradicional. Eso es porque Miller se ha convertido en una figura controvertida en los últimos años debido a problemas legales y acusaciones de agresión.

El actor, que se disculpó por su comportamiento errático en el pasado y fue a tratamiento por «problemas complejos de salud mental», hizo una rara aparición pública en el estreno de «The Flash» el lunes, pero no se comprometió con la prensa u otros esfuerzos publicitarios que serían estándar. para una tienda de campaña de este alcance.

Además, “The Flash” es la segunda de cuatro películas de DC que se estrenarán en 2023 antes de que los nuevos amos del estudio, Gunn y Peter Safran, lleven el universo de los cómics en una dirección completamente nueva. Queda “The Flash” y “Shazam! Fury of the Gods”, uno de los mayores fracasos de superhéroes en la memoria reciente, pendiendo de un hilo.

Aparentemente, es difícil hacer que los fanáticos de los cómics se preocupen por un universo interconectado que pronto será abandonado y reiniciado a favor de diferentes héroes vestidos de Spandex. “Blue Beetle”, protagonizada por Xolo Maridueña como un niño que se vincula con un simbionte extraterrestre, se estrena el 18 de agosto. “Aquaman and the Lost Kingdom” está programada para el 20 de diciembre.

“Elemental”, una aventura animada sobre opuestos que se atraen, sumó $15 millones en la taquilla internacional para un total global de $44,5 millones. A diferencia de «The Flash», «Elemental» ha sido acogido por su audiencia, que le otorgó a la película una «A» CinemaScore. Por lo tanto, existe la posibilidad de que la venta de boletos se recupere aunque sea un poco en las próximas semanas, especialmente porque no hay mucha competencia de películas familiares en el horizonte.

Pero no hay forma de endulzar el debut de «Elemental», que tuvo por mucho el peor comienzo en la historia moderna de Pixar, ubicándose por debajo de algunos de sus intentos más olvidables como «The Good Dinosaur» de 2015 ($39 millones) y «Onward» de 2020. ($ 39 millones). El imperio de la animación detrás de «Toy Story», «Up» y «Ratatouille» no ha podido recuperarse de la pandemia, cuando varios de sus títulos se enviaron directamente a Disney+ y se entrenó al público familiar para esperar esas películas en casa.

Ha sido un mercado difícil para películas con historias originales como «Elemental», que gira en torno a la relación entre los dos elementos aparentemente diferentes de fuego y agua. El reconocimiento de la marca ha sido una parte importante en el éxito de películas familiares recientes, como “The Super Mario Bros. Movie” y “Spider-Man: Across the Spider-Verse”.

También este fin de semana, la sátira de terror de Lionsgate “ The Blackening ” se ubicó en el sexto lugar luego de ganar $6 millones en su debut. Dirigida por Tim Story, la película se burla del tropo común de terror de que los personajes negros suelen ser los primeros en morir. Sigue a un grupo de amigos negros que se reúnen en una cabaña remota para celebrar Juneteenth. La película costó solo 5 millones de dólares.

“’Elemental’ no se basa en una propiedad intelectual establecida”, señala Gross. «De los títulos de animación recientes, este es claramente el más difícil de abrir».

En otra parte de la taquilla, “Spider-Man: Across the Spider Verse” de Sony aterrizó en el tercer lugar, ganando $27.8 millones en su tercer fin de semana de estreno. La secuela de superhéroes ya es un gran ganador de taquilla con $ 280 millones en América del Norte y $ 489,3 millones en todo el mundo. Una tercera entrada está programada para 2024.

En cuarto lugar, “Transformers: Rise of the Beasts” de Paramount agregó $20 millones cuando la venta de boletos se derrumbó en un 67% en su segundo estreno. Aún así, la tienda logró cruzar $ 100 millones en la taquilla nacional con $ 103 millones hasta la fecha. Con su presupuesto de $200 millones, el estudio necesita que la séptima entrega de «Transformers» resuene en la taquilla internacional para justificar ese alto precio. Durante el fin de semana, “Rise of the Beasts” generó $37,2 millones en 68 mercados, elevando su cuenta internacional a $174,3 millones.

“La Sirenita” de Disney completó los cinco primeros con $11,6 millones en su cuarto fin de semana en los cines. La nueva versión de acción en vivo ha acumulado $ 253 millones en América del Norte y $ 466 millones hasta la fecha, lo que habría sido un buen resultado… si la producción de la película no hubiera costado $ 250 millones. A este ritmo, “La Sirenita” está luchando por alcanzar el punto de equilibrio en su carrera teatral.

En un lanzamiento limitado, «Asteroid City» de Wes Anderson, protagonizada por Scarlett Johansson, Jason Schwartzman, Maya Hawke, Bryan Cranston y docenas de otros habituales y recién llegados de Anderson, recaudó $790,000 en seis cines en Nueva York y Los Ángeles. Esas ventas de boletos se traducen en $132,211 por sala, ubicándose como el mejor promedio desde “La La Land” de 2016 ($176,220 por sala).

Para «Asteroid City», que tiene lugar cuando un evento cósmico interrumpe una ciudad ficticia en el desierto, el mayor obstáculo vendrá cuando la película se expanda el próximo fin de semana a 1.500 cines. Ese ha sido un gran desafío para otros aclamados indies, como «Tár», «Triangle of Sadness» y «Beau Is Afraid», todos los cuales también obtuvieron notables aperturas de autor pero finalmente no lograron traducir ese interés al público general.